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蒋琼耳 为爱马仕设计橱窗
发布时间:1970-01-01 08:00:00 爱马 设计 腕表
她做室内设计,是爱马仕中国的橱窗设计师;她做首饰设计,把“琼耳唯品”从新天地开到外滩18号。 蒋琼耳

她做室内设计,是爱马仕中国的橱窗设计师;她做首饰设计,把“琼耳唯品”从新天地开到外滩18号;她穿自己设计的衣服,用自己设计的家具,在中法两地举办画展,亦好评如潮。设计对她来说就像是一场无界的游戏,彼此启发,相因相生。而 2009年将成为这个设计多面手的蓬勃发展之年,除了拥有“蒋琼耳”这个上海滩鼎鼎有名的设计师名号,她还将与两大国际知名奢侈品牌合作推出一系列令人惊喜的设计。谜底尚未揭开,一切值得等待。

奇趣设计的背后

得奖已是过去,但你只要亲眼见过她的设计,绝对过目难忘。这个获得“ELLE Deco家居廊”国际设计大奖“最佳座椅设计奖”的“天地”座椅看上去和普通瓷墩没什么两样,内里却暗藏天机。瓷墩被设计成中空的,轻到可以单手提起,却能足够承受一个成人的体重。薄到能令内置蜡烛的温度刚好传到表面,在冬天既是温暖的‘加热座椅’,又是令咖啡保温的茶几,而在夏天,把它放在花园草地上,又变成了内有‘天地’的浪漫夜灯。”

奇趣设计的背后是什么?是以己度人的细节,是人性为本的情致,在她的作品中,我看到了设计最初的动因 —让生活更美好。

将功能和美学完美结合一直是琼耳设计的理念,学习室内设计,从建筑中看到人与自然的对话:“凡是超脱形式的设计,才能跨越年代,成为永恒。”2008年她获得“最佳织物奖”的作品是一幅用自己的黑白摄影与写意水墨结合的织物,她穿着这件水墨衣走进我的镜头,对我说:“一件艺术品如果只是被收藏家束之高阁未免可惜,我把它穿在身上,水墨的世界从此能与更多人分享。”

蒋琼耳 人生奇趣设计

蒋琼耳为爱马仕中国设计的橱窗

中国传统手工艺复兴之路

琼耳形容自己的2008年:“速度放慢了许多。”在她看来,这是一个应该停下来回望过去,重新上路的时刻。而她的新方向,是寻找中国手工艺人,促成传统手工艺的复兴。她去苏州寻访最好的刺绣和缂丝技艺,才发现“这些令人惊叹的工艺只被用在无用的屏风上”。她请来专家讲课,才知道“中国刺绣针法有30多种,动物羽毛、眼睛、树叶茎脉都有不同的针法,而最杰出的绣娘也只继承了10多种针法而已。” “是时候开始做这件事了”,在流光溢彩的手工艺佳作面前,蒋琼耳做出了2009年最大的决定——把它们带入现在。

“唐宋时中国的手工艺达到了顶峰,因为它们适合当时的生活需要。如果现在只是单纯复制,那么这些‘美丽而无用的东西”只能放在博物馆中。”这并非是一时兴起的话题,更非几张订单就能改变——这将是一场中国传统手工艺的艰难复兴之旅,“我要将手工艺的‘手’和‘脑’结合在一起。”

现在如果你跑到她的工作室,就会发现建筑师、艺术家、手工艺人江湖大汇合的场面。“革新有很多现实的困难:传统手工艺人习惯言传身教,他们有丰富的经验,但缺乏必要的文化基础,不理解革新的必要性;而一些工匠大师却对于手工业必要 的产业化没有迫切感。只有文化价值、社会价值都提高之后,才能有产业的形成。”

蒋琼耳早期最著名的“变脸”系列项链

“错位”与“跨越”的成功

过去的几年中,琼耳与许多世界一线奢侈品牌有过合作,国外与国内手工艺产业的不同进程,更是她的触动点之一。在过去的两年中她一直担任爱马仕中国区的橱窗设计师,与爱马仕的互相吸引,很大程度上基于他们对品质、手工艺的尊重。“爱马仕追求的并非急进扩张,而是追求当代创造力。这种抽象的品牌核心价值就好像一粒种子,能在各种不同的文化土壤中开花结果。 ”

在设计主题为“与爱马仕共舞”的橱窗时,蒋琼耳用水墨画了一些抽象舞者的线条,巧妙地用玻璃纤维制蒋琼耳设计的成“三维水墨”的效果:当人们从橱窗前走过而变换视Corian案几觉角度时,会惊奇地发现橱窗里的水墨舞者在翩翩起舞。设计“印度印象派”主题橱窗时,则采用铝质马赛克,“点彩”出她在印度拍下的照片,呈现出一派印象派的旖旎。

“设计最怕的是才思枯竭,要让自己真正没有限制,就要懂得‘不识庐山真面目,只缘身在此山中’的道理。我所涉及的这些领域,家具、平面设计或者影像,都不是互相独立的部分,它们会互相给予补充。”她在设计中选用的材质往往出人意料,比如铝质马赛克,是她在做室内设计项目中得到的灵感。而面对不熟悉的材质,她同样能找到别致的灵感。2008年开始她参与DTC的Forever Mark钻石设计,虽然没有珠宝设计的背景,却也少了惯性思维的框架,而在最新的合作中,她又加入了书法的元素。

正是因为在种种不同领域间跨越、借位,蒋琼耳总是拥有超越一般维度的想象和角度。“我想这也源于我对自己两种身份的平衡:艺术家让我腾入云雾中的自由想象,好像‘头顶理想彩虹’,设计师让我注重理性、技术、功能性,是‘脚踩现实大地’。”


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